张浅潜，女歌手。祖籍甘肃。毕业于青海省艺术学校，自由音乐人。早年到过迷笛学校学习，后在北京活动，1996年发表作品《罐头》，收录于《非常摇滚壹》。1997年7月签约于红星生产社，并于同年发表作品《张浅潜的阳台》和《再次发芽》，收录于《红星四号》。她的音乐得到一致的好评，而开始受到世人的关注。而后曾和唐朝乐队。野孩子乐队。病医生乐队合作过，并于1999年参加“春天来了！‐1999中国新音乐发表会”的演出。而后和张亚东组Z2乐队。
2001年5月出版个人第一张音乐专集《灵魂出壳》和个人艺术作品文集《密码》。而后陆续出版了文集《最后一刀》和《迷人的迷》，并参加了电影《今年夏天》的拍摄。陆续发表了一些单曲收录于“红星生产社音乐合集”“通俗歌曲”，“口袋音乐”，2007年2月由“口袋音乐”再版发行《灵魂出壳》。 她只是在真诚的表达自己的情感，因为真正能感动我们的内心的，超越世界而存在，他的作品震撼力强， 有强烈的个人风格， 得到许多歌迷的认同与喜爱。旋律优美、流畅、带有淡淡的犹如清晨露珠在消逝的瞬间流落的伤感，拒绝矫揉造作，有引诱人无数次听下去的欲望。
感性细嫩却带有不可摧折的力量，流畅感人。不加修饰，自然中带着叛逆、轻吟中附着强大的力量。
与众不同，独一无二。 张浅潜在瞬间绽放的美丽是惊人的， 甚至是感人的。她奇特的想象力仿佛是一丛荆棘， 枝条偶尔折断、偶尔纠缠不清， 但始终顽强恣肆地生长着， 尖锐的锋端暴露在尘土和空气里喘息不止。 她不是一个浮游在都市华丽表层的"时尚女孩", 而是一个被心中理想主义的激情牵引着苦苦求索的"艺术女孩", 她要的是生命的内容， 而非美丽的形式。
意气风发、奔放不羁， 浑身浸透着青春的气息。 她喜欢以一种骄人的姿态傲立在镜头前， 或甜美乖巧、或优雅华丽、或风情万种， 展示着自己的片片花瓣。 她是个具有千面气质的模特儿 ,照片上的形象千变万化， 时而华贵， 时而垮掉， 时而艳丽， 时而恍惚， 时而苦痛， 时而朋克。她愿意"凭两岸风光一身才华， 留在这里和你擦火花。 "
作品震撼力强， 有强烈的个人风格， 得到许多歌迷的认同与喜爱。旋律优美、流畅、带有淡淡的犹如清晨露珠在消逝的瞬间流落的伤感，拒绝矫揉造作，有引诱人无数次听下去的欲望。
演唱、作词作曲、配器、绘画、模特、文学、表演、钢琴、小提琴、吉他
《另一种情感》、《灵魂出窍》、《罐头》、《迷途》等。
在别人都循规蹈矩为生计奔忙的时候，“另类”歌手张浅潜却在“不清不白”、“晃来晃去”，因“思想”和“欲望”而“飞跑”……这是个充满了迷惑的青春，因激情的勃发而冲动，而痴迷、而茫然、而落入喃喃梦呓。
张浅潜毕业于青海省艺术学校的小提琴专业，后南下广州，做广告模特。她从事艺术创作已有多年，且兼能音乐和美术。她的画和她的音乐一样，以个人主观感觉为表现对象，主体情绪充斥作品空间。她坦言：“我一直不知道自己该干什么才好，是画画，还是唱歌？”1995年8月，她来北京举办了画展之后，忽然深深感触：音乐更能表达内心里的感触。于是有意于这方面的发展，1996年7月与红星音乐生产社签约。对于音乐形式，张浅潜认为形式不是最根本的，她喜欢电子的，也喜欢摇滚的，这并不重要，而是要让形式适合于内容。张浅潜热爱那种“真正能感动我的内心的，超越世界而存在”的东西。艺术同源，她所热爱的美术和音乐是她籍以飞翔的翅膀，扔掉哪一个，她都会有鸟儿折翼的痛楚，无法翱翔。于是，生命便是那片天空，鸟儿飞过，便是一道美丽的风景。一个阶段有一个阶段的偏重。在这侧重音乐感觉的日子里，张浅潜《红星四号》中推出了她的两首歌：《张浅潜的阳台》和《再次发芽》。以超现实的主观感觉演绎青春的迷茫，是这两首歌的共同之处。
《阳台》以精灵般的，充满神秘诱惑的声音，向听者描摹了主人公内心的欲望和困惑，从女性角度去关注男性的内心世界，及生存现实里的游移状态。以现实手法述传着这一代人青春的迷失，这一视觉也充分体现了张浅潜对女性自身的注意，她的镜头般的画面语絮向我们展示可以超越男性女性本身的境界。这支歌的旋律颇为奇异，唱者近乎于喃喃絮语的演绎更使其平添几分异样的韵致。
《再次发芽》则较之更为怪异，声音是从她的灵魂里发出来的。
张浅潜说：“在我的歌里，我表达的是对女性在社会和历史中的位置的关注，以及对女性独立的向往”。
“跋涉在青春旅途，漂泊、焦虑、孤独，让它压倒你才会苦，会哭；看那午夜的向日葵，在无人的田野放逐，月华风霜只当作阳光雨露；自由、成长，哪怕只作三个季节的树；置身于暗夜，依然守望清晨、执著；假使枯萎，依然愿意化身为纸、印书、给你读、给你路。” ——张浅潜
她唱摇滚，作模特。她昼伏夜出，游荡在团结湖一带。
张浅潜似乎从来就不属于平淡的日常生活，她在这里是那么的不起眼：她富有激情，但异常羞涩，她身材出众，却马虎处之，她思想强健，可不善言辞。
她在现实中受尽了委屈吧。
她完全看到了现实对自己的关系，她之所以依然迟迟不在你我的日常生活中闪耀，无疑因为她知道那无济于事。在这一点上，我猜想她宿命而悲观。
明星需要众人拥戴。如果你我迟迟不“追捧”，她愿意让自己暂暗一点，有时恐怕还想就此熄灭。
“现实是个鸟，我要找一把猎枪。”她的一句歌词。看来，有时她对此很愤怒，但最终仍是用嬉皮来表达。这是恰当的。因为现实跟她确实没有什么关系，除了一直在用各种焦虑拖累着她，这也没有什么大不了的，大家都在经受，只不过我们没有“敏感”的放大器。
她属于另外一个空间，另外一些东西：舞台，表演，艺术，书籍，情侣生活，个人思想。
她在这里熠熠生辉！
她照片上的模特形象千变万化，时而华贵，时而垮掉，时而艳丽，时而恍惚，时而苦痛，时而朋克。她愿意“凭两岸风光一身才华，留在这里和你擦火花。”
而给我印象最深的，是她气度非凡的对“脏”的诠释，跟她的摇滚乐一样，果断、坚决、敏感、狂野，而无所不在的忧伤气氛展现着控制力，也使激情具备了形式上的说服力。如果世界越来越像一个垃圾场，她对此既不回避，也不畏惧，她已有能力展示垃圾最美妙的可能性：她是一朵怒放的垃圾之花，堕落，华贵，引人入胜。
她成功的模特生涯，使她充分了解了肢体运动的种种可能性，或者说，她掌握了肢体的全部语法。我想，在摇滚现场演出中，她或许是中国惟一一位真正将肢体当作一门语言来表达的乐手了。
张楚的演出是最真实的，他总是坐着一动不动地抬眼望天，他承认自己不了解形体的可能性，因而不想作小丑。而张浅潜的台风无疑是艺术的，她以最直接的方式告诉观众，肢体的诱惑力和对音乐的响应，决不是靠女性的忸怩作态或张牙舞爪，而是真正的身体语言的自由表达。
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